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这两年，“影视寒冬”已经不再是一个冷门词。在过往的网络讨论区，时常能看到统计某位演员有多久未进组的表格，而现在这种统计的风气已经不再。票房、收视率不尽人意，也是家常便饭。内容生产者们似乎失去了对数据的兴趣和狂热，开始更积极地探索有效的生存法则。
将目光投向大洋彼端，2023年经历了编剧工会和演员工会“双罢工”的好莱坞，如今依然在经历着这场危机的后遗症：往年最热闹的秋季剧集“上新季”，现在用一双手就能数出整个美国广播网将要开播的新剧数量，而每次罢工之后必然发生的观众流失，也让检验收视率的标准一降再降；在电影院里，无论是像《大都会》这样的导演怀抱巨大热情的艺术向作品，还是被寄予厚望、集结不少卖座大咖的《红色一号：冬日行动》《登月大计划》之类的商业大片，在2024年的院线都难逃“开画即扑”的命运。
我们应该保持对哪些内容的期待和瞩目？在一片萧条的情况下，是否还有未被发现的精彩？现在的市场生存法则是什么？让我们用“量”的视角进入，去回看这一年美国影视的发展和趋势。
影视剧数量整体下降
虽然截至本文发稿前尚未有2024年全年影视剧制作数量的完整数据出炉，但从部分品牌在市场上遭遇的冷遇以及较为克制的放送，仍然能够感受到影视内容生产在这一年的降温：
2019年《复仇者联盟4：终局之战》上映之后，漫威颇有野心地开启了下一篇章，并在此后借用Disney+的优势，开始对电视内容同样进行了相当大的延伸。然而，新阶段的发展并不顺利，不久之后，“漫威太多”开始成为迪士尼高层和观众的共识。
以往每年一般都会推出三部（或以上）电影、三部（左右）电视剧的漫威，2024年在大银幕上，只有《死侍与金刚狼》这一棵独苗。至于电视部，2023年10月已经明确要调整发展策略，不再迷信“如大片一般的限定剧”，要“能制播多季、保持观众黏连”，结果继2024年年初《回声》8个月之后才带来了《女巫阿加莎》。单人剧集方面，也仅放行了一部以保罗·贝坦尼饰演的“幻视”展开的剧集。据美国杂志《综艺》报道，《女巫阿加莎》将成为漫威最后一部拥有较高金额拍摄投入的剧集，未来漫威会保持“更合理的预算”。
自2009年起，FX有线电视网多选择在每年年初发布年度报告，针对过往一年电视工业所制作的（有剧本）原创节目数量作出统计与调查。2024年开年，这份研究显示，2023年全年原创节目产量较2022年已经有24%的跌幅；虽然2024年的数据尚未公布，但考虑到2023年下半年的罢工前后累计4个月的影响，放慢的制作决定、延期的拍摄，情况注定不会乐观。
即使是历来以大方续订（几乎）所有剧集的Apple TV+，以及江湖人称“不缺钱”的Netflix，现在都越来越“抠”。前者对于剧集续订或取消的评估似乎越来越快了，在中国受到豆瓣网友喜爱的科幻剧《群星》，最终只是“墙外香”，难逃“一季砍”的宿命；后者多部从筹备到播出超过4年、耗资不菲的剧集，如《脱线神话》《翡冷翠十日谈》等，上线后不久就被叫停，试错意愿明显降低。
“常”量：重回基本
在电影方面，回看北美暑期档以及刚刚过去的感恩节假期表现出彩的电影，观众很容易感受到这些作品都带着一种熟悉的公式：比如11月携手在全球范围收获不俗票房的《魔法坏女巫》和《角斗士2》，难免让人想起2023年的“芭本海默（《芭比》与《奥本海默》）”盛况。《魔法坏女巫》是对大热音乐剧的改编，并从美国家喻户晓的经典《绿野仙踪》汲取灵感，后者则是曾经的大热电影20多年后的续集。尽管两部电影的主演均非巨星，但有着具有知名度的故事和角色作支持，它们还是创造了年末北美的观影小高潮。
而2024年暑期档里，“死侍”扮演者瑞安·雷诺兹与妻子布蕾克·莱弗利对《死侍与金刚狼》和《爱情，到此为止》进行了捆绑销售，大获成功。《爱情，到此为止》是对成熟爱情片市场、女性观众的重召。上一次超级巨星夫妻档电影接连上映并互相推介的年份可能还是1990年，彼时布鲁斯·威利斯的《虎胆龙威2》和黛米·摩尔的《人鬼情未了》相隔两周开画，并最终都在票房上取得成功。
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