“宁可痛苦不要麻木”的刘小样，“出走”失败了吗？

“反正兜兜转转吧，最后觉得，诗好像不一定在远方。”

曾在央视《半边天》节目中，因一句“我宁可痛苦，我不要麻木”引发全国观众讨论与共鸣的陕西农村女性刘小样，在沉寂了二十余年后，又一次回到了大众视野中。

《半边天》让刘小样第一次有机会将自己的觉察、痛苦与愿望掷地有声地表达出来。在她从荧幕中消失的22年里，许多人都在追问：刘小样怎么样了？她还过着囿于农田和厨房的生活吗？还是说自那以后，她已决心出走到大山大海当中去了？

22年后的今天，刘小样通过节目《她的房间》回到了镜头中，一个个地解开这些疑问。她去过了县城、西安、昆山、北京……但最后还是回到了咸阳农村的家中。在家中，她种花、务农、在笔记本上记下阅读时打动自己的句子，只是暂时不再有离开家乡、再次出走的想法。

对此，还是会有网友感到些许惋惜和失望。毕竟，在刘小样身上燃烧着的、和她的红色外套一样鲜亮的敏感和不满，曾为无数人打开了朝向新生活的窗。于是有人说：“刘小样的突围失败了”，言语间甚至有些对她“自我放弃”的惋惜。

可刘小样真的做得不够好吗？她的出走真的失败了吗？

“诗”并不在“远方”：出走后，一切都会变好吗？

“然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走……”

—鲁迅《娜拉走后怎样》

自从在《半边天》中吐露心声后，刘小样对所处环境那种厚重、压抑氛围的不满越来越强烈：农民，尤其是农村的女性，被认为不需要有什么思想、不需要惦念外面的世界。接受过外界的刺激后，她愈发不愿忍受平原上一成不变的生活。于是，她尝试着出走，一步步地离开庭院、村庄、关中平原，希望能到村庄以外的世界满足自己躁动的内心。

《玩偶之家》中，娜拉认清了自己在家庭中如玩偶般从属于丈夫的现实后，断然离家追寻独立与自由，而鲁迅则担忧，从幻梦中醒来而出走的娜拉，由于缺乏谋生能力而找不到容身之处；而《平原上的娜拉》在报道刘小样近况时，提到有感于周围环境的僵化与压力、出走到外地追寻理想生活的刘小样，也面临着无处落脚的境遇。

更准确地讲，两种语境下“出走”的意味都更偏向“身体的出走”，即通过主动离开旧环境直接摆脱自己当下所处的困境。

而刘小样“无处落脚”的感受则源于：从旧环境出走后，她仅仅是从旧困境来到了新困境中。