扒了100部爆款短剧，我们发现爱女是短剧的谎言

综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。

虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。

问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。

当未来女性角色不靠被“虐”也能吸引观众时，或许短剧行业才迎来真正的内容进步。

剧内人与局内人

5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博，直指短剧圈的不公待遇。

前期创作上，“女人的身体什么也不是，只是坨可以解决生理需求的有一定价值的肉”；现实拍摄中，“大女主”要拍着最虐的情节，“麻绳过敏，被掐的淤青”，早出晚归受冻挨饿，而男主一天两场戏，美美拍完耍帅戏份疯狂涨粉；剧集上线后，同样的哭戏，观众对男主角评价“好奶啊，好心疼，破碎感满满，我和他一起哭”，面对女主角则是“又哭上了，就知道闯祸，窝囊废。”

这场戏在女演员的叙述中经历了反反复复的来回拍摄，正面、侧面、水里各种角度都要拍。“其他戏份导演都很随意，就到女主被虐的戏份，导演疯狂拍。”

工时长由于短剧产品特性，是一个广泛存在于短剧行业的共性问题。而被凝视主要存在于男频短剧，被虐主要存在于女频短剧。